Στο Παρίσι του 1830, στις πρώτες μέρες τις Ιουλιανής Μοναρχίας, o νεαρός γιος ενός υπουργού αυτοκτονεί μπροστά στα μάτια της μητέρας του. Ο αστυνόμος Βαλεντίν Βερν καλείται να αποδείξει ότι πράγματι πρόκειται για αυτοκτονία.

«Το όνομα μου είναι Εστέλα» είναι η πρωτοπρόσωπη αφήγηση μιας Χιλιανής οικιακής βοηθού για τα επτά χρόνια της υπηρεσίας της ως εσωτερική σε μια ευκατάστατη οικογένεια στην πρωτεύουσα Σαντιάγο: μια θητεία με αυξανόμενες εντάσεις και δραματικό τέλος.

Ο Lynch δεν φαντάζεται μια μελλοντική δυστοπία, αντλεί έμπνευση από την εμπειρία παρελθοντικών και τωρινών καθεστώτων και φέρνει τον τρόμο στη γειτονιά μας, στη δημοκρατική Ευρώπη και μας ταρακουνάει επειδή δεν είναι δυνατόν να συμβεί κάτι τέτοιο εδώ. Ή μήπως είναι;

Η Ντέιζι Γκούντγουιλ Φλετ γεννήθηκε το 1905 στον Καναδά και πέθανε σε προχωρημένη ηλικία στη Φλόριντα. Γάμοι, παιδιά, χηρείες, φιλίες, μαγειρικές συνταγές, συμβουλές κηπουρικής, μία κατάθλιψη και πολλά ταξίδια συνθέτουν το παζλ της ζωής της, μέσα από το οποίο η Ντέιζι πασχίζει να κατανοήσει τον εαυτό της και τον κόσμο.

Ένας λευκός άντρας δολοφονείται και δίπλα στο πτώμα βρίσκεται το σώμα ενός μαύρου άντρα. Ο μαύρος άντρας κρατά στα χέρια του τα γεννητικά όργανα του λευκού. Μια πράξη που συνταράσσει την αντίληψη των κατοίκων για τη φυλετική ανωτερότητα των λευκών. Λίγες ημέρες μετά συμβαίνει ένας δεύτερος φόνος με το ίδιο τελετουργικό: ένας λευκός άντρας με κομμένα τα γεννητικά όργανά του και δίπλα το πτώμα ενός μαύρου άντρα πεθαμένου από καιρό, μόνο που το πτώμα του μαύρου είναι το ίδιο που βρέθηκε και στην πρώτη δολοφονία. «Με ιδιοφυή τρόπο ο Πέρσιβαλ Έβερετ (γενν. ΗΠΑ, 1956) χρησιμοποιεί μια συναρπαστική περιπέτεια για να μιλήσει για ένα βαθιά πολιτικό ζήτημα» (The Guardian). «Μια ξεκαρδιστική και ταυτόχρονα τρομακτική αστυνομική ιστορία» (The New Yorker), «γραμμένη από έναν εξαιρετικό συγγραφέα» (The Sunday Times). Υποψήφιο για το βραβείο Booker 2022.

Ο Αφροαμερικανός Αϊζέια και ο λευκός σύζυγός του Ντέρεκ δολοφονούνται στη μέση του δρόμου. Οι πατεράδες τους, ο Άικ και ο Μπάντι Λι, αμφότεροι αποξενωμένοι από τους γιους τους εξαιτίας της αντίθεσής τους στις σεξουαλικές τους προτιμήσεις,  ενώνουν τις δυνάμεις τους για να ανακαλύψουν ποιοι βρίσκονται πίσω από την εντολή δολοφονίας των παιδιών τους.

Ο ηλικιωμένος Σάμιουελ είναι ο μοναδικός κάτοικος και φαροφύλακας ενός μικροσκοπικού νησιού σε μια αφρικανική χώρα. Όταν μια μέρα ένας άνδρας ξεβράζεται στην ακτή, ο Σάμιουελ θα τον σώσει και θα βρεθεί αντιμέτωπος με το παρελθόν του και τις αναμνήσεις που απειλούν να του καταστρέψουν την ηρεμία που έχει βρει.

Στο «Πίσω δωμάτιο» η Κάρμεν, επιτυχημένη πλέον συγγραφέας, ανατρέχει στις μνήμες της εποχής του εμφυλίου πολέμου και του φρανκισμού στην Ισπανία, σε μια απολύτως προσωπική, συνειρμική καταγραφή, όπου οι μνήμες των γεγονότων της δικής της μικρο-ιστορίας συνυφαίνονται με τη διαδρομή της στη λογοτεχνία.

Ο Τζιμ, ένας πλούσιος δικηγόρος, θυμάται τα παιδικά και εφηβικά του χρόνια στη Νεμπράσκα και τη ζωή του κοντά στην Αν-τόνια, την κόρη μιας οικογένειας μεταναστών από τη Βοημία.

Στους «Νετανιάχου» ο Κοέν μας μεταφέρει σε μια μικρή αμερικανική πανεπιστημιούπολη το 1959. Παρεμβάλλοντας σελίδες για την ιστορία του εβραϊσμού, μας διηγείται τα ιλαροτραγικά περιστατικά γύρω από τη διαδικασία πρόσληψης του Μπενσιών Νετανιάχου ως ιστορικού στο πανεπιστήμιο και τις ημέρες της φιλοξενίας του στο σπίτι του επίσης Εβραίου, καθηγητή Ιστορίας, αφηγητή.

Στην Αίγυπτο της δεκαετίας του 1930, τρεις γυναίκες, η μάνα Ζάχρα και οι δυο της κόρες, αναγκάζονται να εγκαταλείψουν το χωριό τους στην έρημο και να δουλέψουν ως υπηρέτριες σε μια πόλη στις όχθες του Νείλου. Κι εκεί, όμως, ένα απρόσμενο γεγονός θα τις τρέψει πάλι σε φυγή και θα αλλάξει τη ζωή τους για πάντα.

Η πλοκή του μυθιστορήματος του Μιγκέλ ντε Ουναμούνο «Η θεία Τούλα» είναι απλή: η Χερτρούδις, ή Τούλα, όπως τη φωνάζουν χαϊδευτικά, αναλαμβάνει την ανατροφή των παιδιών της αδερφής της, όταν εκείνη πεθαίνει. Αντικαθιστά την αδερφή της στον ρόλο της μητέρας, μετακομίζοντας στο σπίτι της οικογένειας. Αρνείται όμως να την αντικαταστήσει στον ρόλο της συζύγου, παρά την πρόταση του χήρου, πλέον, κουνιάδου της.